戏曲电影七仙女演员.戏曲电影七仙女是哪拍的

后玉帝派天兵天将把她追回天廷。员外故意刁难，限她一夜之间织成锦绢十匹。傅员外只得履行诺言。董永做工期满后，夫妻双双愉快返家。途中，董永发现妻子已怀孕在身，赶忙去讨水为她解渴。这时，狂风骤起，空中出现天兵天将，传下玉帝圣旨，限七仙女午时三刻返回天宫，违命则将董永碎尸万段。帮助董永偿清债务后，便与之告别了。织女变成三个的契机，一方面是为了与牛女传说划清界线，另一方面也是以天上星象为依据的。

董永与七仙女最佳答案七仙女,神话传说中玉帝的七个女儿。《西游记》里七仙女的名字是：红衣仙女、素衣仙女、青衣仙女、皂衣仙女、紫衣仙女、黄衣仙女、绿衣仙女。据说名字分别...

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董永与七仙女

最佳答案七仙女,神话传说中玉帝的七个女儿。《西游记》里七仙女的名字是：红衣仙女、素衣仙女、青衣仙女、皂衣仙女、紫衣仙女、黄衣仙女、绿衣仙女。据说名字分别是天寿、天阳、天荣、天昌、天显、天庆、天羽。

【相关传说】

“董永与七仙女”的传说故事是玉帝第七个女儿被“卖身葬父”的孝子董永打动，向往人间幸福生活，私自下凡与之结合。后玉帝派天兵天将把她追回天廷。董永行孝的动人故事被编入很多戏曲中，较早的为明代传奇剧《织锦记》，最有名的是黄梅戏《天仙配》。1952年，由洪非等人重新将黄梅戏《天仙配》剧本进行了改编。戏中塑造了老实憨厚的董永、善良美丽的七仙女、相互帮助的仙女姐妹、刁钻刻薄的傅员外、无情狠毒的玉皇大帝等生动形象，再加上优美的舞姿、动听的黄梅调，无不深深地留在人们的记忆里。特别是著名的黄梅戏表演艺术家严凤英的出色表演，让“董永遇仙”这个民间传说故事更加引人入胜，“七仙女”艺术形象得以人人皆知。

【董永与七仙女】

传说玉帝之女七仙女因感天宫孤独寂寞而思慕人间生活。一日随六位姐姐往凌虚台游玩，偶见下界卖身葬父的青年农民董永，被他的忠厚老实所打动而萌发爱慕之情。

大姐看穿小妹的心事，不顾天宫戒律森严，助其下凡。临行之时又赠难香一支，以便小妹危急时焚香求助。七仙女来到人间，经土地爷说合，槐荫树作媒，与董永结为夫妻。为了帮助丈夫赎身，七仙女去傅员外家做工。员外故意刁难，限她一夜之间织成锦绢十匹。

如成，便将董永的长工期限由三年改为百日，否则将三年改为六年。七仙女在机房燃起难香求救，六位姐姐下凡相助，一夜织成十匹锦绢。傅员外只得履行诺言。

董永做工期满后，夫妻双双愉快返家。途中，董永发现妻子已怀孕在身，赶忙去讨水为她解渴。这时，狂风骤起，空中出现天兵天将，传下玉帝圣旨，限七 仙女午时三刻返回天宫，违命则将董永碎尸万段。七仙女不忍丈夫无辜受害，只得将自己的来历向董永说明，并在槐荫树上刻下“天上人间心一条”的誓言，怀着悲 愤的心情，返回天庭。

考证

董永与七仙女的传说可谓家喻户晓。1950年，这个传说有赖于黄梅电影《天仙配》而大扬于天下。2002年10月26日中国邮政局发行的一套邮票《民间传说———董永与七仙女》，更是扩大了这个传说在当代生活中的影响度。但是，自古以来，人们对传说中的两个主人公董永与七仙女的来源则不甚清楚。董永一角是来源于历史人物还仅是传说人物？唐宋以来，博兴、孝感、丹阳、东台、通州、蒲州、河间等地都称有董永遗迹，可见人们并不认为董永是可考的历史人物。至于七仙女，至今仍有人将之混同为织女，到头来，董永与牛郎之间的关系便难以理清。

董永遇仙传说发生于东汉中叶，支持这个结论的可靠材料过去只发现了三条，第一条见于东汉桓帝建和元年（公元147年）修建的今山东嘉祥县境内的武梁祠石刻，该石刻上有董永孝养父亲的画像，但是画像中还没有出现仙女的踪影。第二条是魏曹植乐府诗《灵芝篇》：“董永遭家贫，父老无财遗。举假以供养，佣作致甘肥。责家填门至，不知何用归。天灵感至德，神女为秉机。”第三条见于东晋干宝《搜神记》卷1：“汉董永，千乘人。少偏孤，与父居。肆力田亩，鹿车载自随。父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。”董永上工的路上遇到一个女子，那女子要与他成亲，董永推脱不了，便一同来到主人家。妇人“能织”，“一旬织缣百匹”。帮助董永偿清债务后，便与之告别了。临行之时，她向董永交了底：“我，天之织女也，缘君至孝，上帝令我助君偿债尔。”

其实，董永是实有其人的。笔者发现，历代史料中至少记录了四个名叫董永的人。第一个董永记在《汉书》卷17《景武昭宣元成功臣表》中。有一个叫做董忠的人，因为告发别人的一个阴谋而立功，被汉宣帝封为高昌壮侯。后来他的儿子董宏、孙子董武又相继为侯。西汉末年，董武为王莽所废。幸运的是，27年之后，东汉光武帝为了收买人心，复封被王莽所废的西汉故侯时，建武2年（公元26年）高昌侯第四代（玄孙）董永又被朝廷找到，再度封侯。《汉书》明确记载，董永生活于“千乘”（今山东青州，即高昌侯国所在地），与《搜神记》所记完全一致：“汉董永，千乘人。”因这条材料记在《表》中，且非常简略：“侯永绍封”，历来不为人所知。第二个董永生活在东汉末年。最早记下这个董永名姓的材料首见于南宋人娄机所撰的《汉隶字原》卷1：“孟郁尧庙碑阴。碑云：刊碑勒谍。碑皆载仲氏父祖兄弟子孙所历所终之官，独有一董永为异姓。”若此碑文所录不误，可以确定，公元167年左右今山东曹县（济阴）之地有一位大约五十上下的乡绅董永其人。第三个董永在唐代，《新唐书·孝友传》记载河间有一个孝子董永，曾受到朝廷旌表。第四个董永在宋代，《宋史·董槐传》的传主董槐是南宋的名相，他的父亲叫董永。

四个董永，只有两汉之间的那个董永最有可能是传说主角的历史原型。董武被废后不久，正逢乱世，山东犹受其害，董武父子生活艰难自不必说，即所谓“董永遭家贫，父老无财遗”。所谓“遭”家贫，只能说明原先董永并不家贫，后来因发生变故，所以致贫；如若原就贫寒，父老岂有“遗财”？董永在贫寒中能“举假以供养，佣作致甘肥”正是他孝行的体现。

高昌侯董永与传说中的董永之间至少有五点重要的吻合之处：（一）二人姓名相同。（二）从时间上看，前者与武梁祠壁画，曹植、干宝的记载均不矛盾。（三）从地点上看，前者与武梁祠画像题记、干宝《搜神记》所记完全一致，皆为“千乘人”。（四）二人都与“孝”有关。尽管高昌侯董永的孝行只是笔者的推测，但“孝”作为高昌侯的传家宝却是史实，所以这种推测有合情合理的一面。（五）二人的生活条件有相似之处。高昌侯董永在父亲被废之后、自己未封之前，有27年的贫寒生活经历；传说中董永家境本来似乎不贫，后来才破财。因此可以认为，董永遇仙传说极有可能是以两汉之间的历史人物高昌侯董永行孝、封侯的史实为材料，杂糅东汉时期的神仙观念而形成的。因后人不知它的历史渊源，所以在传播过程中，逐渐失真，以致到了东晋时，干宝只听说董永“少偏孤，与父居”的故事，而对他的家世则一无所知了。

至于七仙女，曹植之诗称她为“神女”，《搜神记》中她自称“天之织女”。而在《搜神记》成书的东晋时期，牛郎织女的传说已经成熟并得到广泛的传播。今存晋代到唐代的董永遇仙传说材料几乎是空白，也许正好说明牛女传说的巨大影响抑制了董永传说的传播。之所以会这样，一个重要原因就在于，既然牛郎已经与织女结缘，那么董永怎能再与之结为夫妇呢？

敦煌残卷《董永变文》是一篇重要的文献。变文有一个重要的变化是，织女已经从一个演变成三个了！董永的儿子董仲长到七岁，受人羞辱，要找母亲，一个道士孙宾告诉他说：“阿耨池边澡浴来，先于树下隐潜藏。三个女人同作伴，奔波直至水边旁。脱却天衣便入水，中心抱取紫衣裳。此者便是董仲母，此时纵见小儿郎。”织女变成三个的契机，一方面是为了与牛女传说划清界线，另一方面也是以天上星象为依据的。织女星本有三颗，位于银河岸边，三星呈三角形排列。虽然有了三个织女，到底还不能与牛郎之妻截然分开，也不能确认哪一个织女是董永之妻。到了宋代，这个问题才得以彻底解决。

明代人所编的一部载录宋元旧话本的小说集《清平山堂话本》在中国早已失传，20世纪初由日本传回国内，书中保存着一篇完整的话本小说《董永遇仙传》。董永的儿子董仲舒为了寻母，道士严君平指点道：“难得这般孝心。我与你说，可到七月七日，你母亲同众仙女下凡太白山中采药，那第七位穿黄的便是。”董永所遇的仙女第一次成了“七仙女”。从此之后，明清以来的各种地方戏中，董永所遇的仙女都叫七仙女了。织女一下子变成了七位，那么在天上，她们又是什么星宿的化身呢？

笔者发现，在中国古代星象学中，天上以“七星”命名的一共有十三组：北斗七星、紫微垣华盖七星、太微垣常陈七星、天市垣七公七星、东方亢宿折威七星、北方女宿扶筐七星、北方危宿车府七星、西方奎宿外屏七星、西方奎宿天溷七星、西方昴宿昴七星、南方鬼宿天狗七星、南方星宿星七星、南方轸宿青丘七星。这些星宿都有自己的特定功能，其中北方女宿扶筐七星的功能是：“东七星曰扶筐，盛桑之器，主劝蚕也。”（《晋书·志一》、《隋书·志十四》）、“扶筐七星，为盛桑之器，主劝蚕也，一曰供奉后与夫人之亲蚕。明，吉；暗，凶；移徙，则女工失业。彗星犯，将叛。流星犯，丝绵大贵。”（《宋史·志三》）

得名较迟的“扶筐七星”，首见于《晋书》，而《晋书》、《隋书》均为唐人所修，则此星大致得名于六朝之后。唐宋时期，扶筐七星的主功能是非常明确，为人间桑蚕、纺织的主星神。因七星相围如采桑之提筐，所以得名“扶筐”，即“盛桑之器”。《宋史·志三》还说：“织女足常向扶筐，则吉；不向，则丝绵大贵。”元人所修的《宋史》对之记录甚明，可知当宋末元初扶筐七星主桑蚕之功能在民间定有流播。而首出七仙姑的《董永遇仙传》正出于宋元之际。可知，扶筐七星的纺织功能及吉凶预兆上的反映正是七星姑形成的星辰源典。这种民俗认定与宋元话本《董永遇仙传》中首次出现七仙女身影在时间与寓意上都是非常吻合的。因此，唐宋之后，民间观念中织女与七仙女才能不相混同，牛女传说与董永传说则自然分离开了。

不过，今天民间观念中的所谓“姑儿星”，其实指的是昴七星（昴星团），但在唐宋时代，这种观念还没有形成。唐代人张守节的《史记正义》说：“昴七星为髦头，胡星，亦为狱事。明，天下狱讼平；暗为刑罚滥。六星明与大星等，大水且至，其兵大起；摇动若跳跃者，胡兵大起；一星不见，皆兵之忧也。”可能是，后来人们因为找不着“七仙女”的星宿身份，便将之附会到看上去挤成一团的昴七星身上。

【七仙女与仙浴潭的传说】

在鸳鸯溪狮坪风景区，有七块俊俏挺秀的石岩，人们叫它们为“七仙女岩”。炭．岩下有一个碧水荡漾的水潭，因七仙女曾在这儿沐浴，人们美称它为“仙浴潭”。

传说天上的七仙女，她们十分爱洁净，每天必到江河里沐浴嬉戏，随兴所致，什么太湖啦，鄱阳湖啦，洪泽湖啦，长江啦，都留下了她们的足迹。但是这些地方虽然碧波万顷，总缺清幽，于是她们便想寻找一个清静优雅的去处。 这七位仙女漫游天地，她们看到人间男耕女织，夫妻恩爱的生活，对比天空的清泠，不禁都起了思凡之心。

有一年秋末，七位仙女漫游到了鸳鸯溪的狮坪上空。她们看到鸳鸯溪溪漠清波碧，两岸绿树翠蔓，景色清奇，潭中还有成双成对的鸳鸯戏水，恩爱无比，不由按下祥云，落于沙滩，解开莲花裙。跃入水中，尽情地游水嬉戏，有说不出的惬意。从此她们便常来此沐浴。 再说，狮坪的山坳里，住着一对老夫妻，他们生有七子，分别叫大郎、二郎、三郎、四郎、五郎、六郎、七郎。七兄弟生得英俊槐梧，尤其七郎更是聪明伶俐。他们都到了婚娶年龄，父母亦劝他们到山外成婚。但七兄弟十分孝顺，非要奉养父母终生不可。他们在山地里开荒种地、打猎为生，勤劳肯干。

有一天七位仙女又到潭里沐浴，被七郎看到。深山老林里哪来这么漂亮无比的姑娘？七郎断定她们不是凡人。他数了一数，正好有七位仙女，便马上想到自己有七个兄弟，这不是天生的姻缘吗？七郎当时不动声色，等到七位仙女腾云而去后，他才回到家中把自己的奇遇告诉哥哥们。兄弟们当下就想了娶七仙女的办法。

第二天，七个仙女又到潭中沐浴。她们刚脱下莲花裙入水，躲在潭边树丛中的七兄弟一跃而出，吓得七个仙女跃上沙滩，穿起莲花裙便腾空飞走！不料，这时最小的七妹看到跑在最前面的七郎生得英俊清秀，一表人才，有意放慢了脚步，被七郎 一手扯住了七妹的的莲花裙；那已腾空的六姐姐见七妹被拉住了，又忙落下沙滩去救七妹。就在这一刹那间，六兄弟一拥而上，大郎抓住了大姐、二郎拉着了二姐，三郎 牵住了三姐，四郎拉着了四姐，五郎扯住了五姐，六郎抱住了六姐。七个仙女见七个兄弟相貌堂堂 ，一表人才，于是都牵动了思凡之心，一个个害羞地红着脸垂头不语。七兄弟一齐前施礼说：“我们因奉养年老多病的双亲，皆未婚娶，还望仙姐成全。刚才的行为粗鲁无礼，请神仙姐姐见谅！”七位仙女见七兄弟言词恳切，又见他们勤劳善良，忠厚老实，并且一个个都体格健美，心下都愿意，但又害怕违仙规受到惩罚，都不敢言语。 还是七妹想出了办法，她说；“我们只要迷惑住天上众仙，便可留在凡间了！” 六位姐姐忙问有什么办法七妹说：“我们把仙身化成七块岩石，真身随七郎到人间变成凡人，男耕女织，夫妻恩爱，不就很好吗？” 六个姐姐都答答地点头表示同意。七兄弟都很感动。于是，七个仙女施用仙术，只见仙雾起处，七块岩石突兀而立；霎时间，七位少女便笑嘻嘻地站在七兄弟的面前了。 那七块岩石十分俊俏挺秀。人们说：岩顶上葱茏的树木原是七仙女的秀发；光洁的石身是七仙女的玉体；那下半部的许多皱折，就是七仙女遮体的莲花裙！民间还传说 ，那爱好撒娇的七妹，临变之前用左脚踢了七郎一脚，假装生气的说：“都是你害的！”她这一踢，就把岸边的岩石踢了一个洞呢！

不信，你去看看七女岩，那七妹乔装生气的模样的踢出的左脚，还隐约可见呢！

【电影】

七仙女(1963)

导演：

何梦华/严俊

主演：凌波

类型：歌舞

更多外文片名：

A Maid from Heaven

Seven Immortal Women

国家/地区：香港

对白语言：汉语普通话

上映日期：1963年12月11日 香港

影评

玉帝之小女儿七仙女(方盈),厌倦天庭刻板生活,不惜冒犯天规,降临人间;少年董永(凌波)卖身传员外家,为奴三载,以埋父骨;董永之孝心,感动了七仙女,便幻成村姑,藉土地神之助,说服董永与其结成夫妇,并相偕到传家上工,七仙女在六位仙姐下凡暗助下,为董永缩减偿还工作日,众仙女帮助纺织锦布,发挥仙术,百日完工;回复自由后,二人回董永故家,但愉快的凡间生活能持续多久呢玉帝得知小女儿私自下凡的消息后,天庭盛怒,命雷神逼其返回天宫,七仙女与董永二人在槐树下无奈分离,情节悲痛,颇为感人。

这部邵氏版《七仙女》原本由李翰祥执导,拍摄中途李翰祥突然脱离邵氏,到台湾另组国联影片公司,李翰祥动用大堆头明星拍《七仙女》,邵氏不甘示弱,也沿用李翰祥留下的剧本拍同名同戏,在向法庭申请禁制令的同时,将十个摄影棚都搭了同一部戏的布景,由陈一新和何梦华联合导演,亚洲影后凌波反串男角与方盈合演情侣.1963年12月,两部《七仙女》在台湾同时上映,但李版因只有江青,钮芳雨担纲,气势较邵氏版为弱而票房落败.而李版《七仙女》要等官非和解才在香港上映。

方盈本名倪芳凝,贵州人,自幼赴港,其后回北平接受教育,后再返港继续学业.1962年参加南国实验剧团二期,结业后加入邵氏公司八年,1970年约满退出影坛.1976年应邀复出,任佳视主持人并演出连续剧,於1978年再次息影.80年代她改任电影的美术指导,90年代起经营时装公司。

【歌曲：七仙女】

演唱：牛朝阳

歌词：

美丽的七仙女

我就这样爱上你

我这个人老实平凡

真的是配不上你

多情的七仙女

你让我爱你

我会努力耕田种地

讨你的欢喜

我会好好的好好的疼爱你

真情真意珍惜你

树上的鸟儿成双对

绿水青山在一起

我会好好的好好的疼爱你

一生一世依恋你

老槐树记下我的誓言

爱你爱到底

参考：

农历七月七日是民间的“乞巧”节，妇女们这晚在庭院中摆下酒脯瓜果，虔诚地向夜空膜拜，以盼望织女星赐予技巧。由于诗人的吟咏，画家的描绘，文人的铺排，一个凄美的爱情故事，于是流传人间，缠绵绯恻，委婉动人，这便是牛郎与织女的故事。

《诗经》的《小雅》中有一首诗：

“或以其酒，不认其浆；鞙鞙佩璲，不认其长。

维天有汉，鉴亦有光；跤彼织女，终日七襄。

虽则七襄，不成服章；睨彼牵牛，不认服箱。

东有启明，西有长庚，有捄天毕，载施之行。”

大意是说天上的织女星，坐在织布机旁，无心织绢，却一心一意地想着银河对岸的牵牛星，而为之眷念不已。

可见在西周时代，就有了牛郎与织女爱情故事的想像与传说。《史记天宫书》和《汉书天文志》中，也都有牵牛、织女双星的记载。晋代宗怀的《荆楚岁时记》里，说织女是天帝的外孙女，七月七日夜晚与牵牛在银河相会，已经为这个恋爱的故事勾勒出一个鲜明的轮廓。到了南北朝时，任眆在《述异记》中记载：“大河之东，有美女丽人，乃天帝之子，机杼女工，年年劳役，织成云雾绢缣之衣，辛苦殊无欢悦，容貌不暇整理，天帝怜其独处，嫁与河西牵牛为妻，自此即废织紝之功，贪欢不归。帝怒，责归河东，一年一度相会。”这项记载准确他讲是从“古诗十九首”中获得灵感，其中的一首描写《七夕双星》：

“迢迢牵牛星，皎皎河汉女；纤纤携素手，扎扎弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复儿许？盈盈一水间，脉脉不得语。”

这首诗比起《诗经》中的那首，更描绘得凄凄切切，道出了一对有情人，两地相思，愁昔满怀的悲凉况味。

此外，晋代于宝的《搜神记》中把天上的牛郎与织女双星，说成是汉代孝子董永夫妇的故事。甫北朝时吴均的《续齐谐记》里记载：“桂阳成武丁，有仙道，谓其弟曰：‘七月七日织女当渡河。’弟曰：‘何事渡河？’答曰：‘暂诣牛郎。’至今云：‘织女嫁牛郎也’。唐代白居易的《长恨歌》中有：“七月七日长生殿，夜半无人私语时；在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”记述唐玄宗与杨玉环，以牛郎织女为例，共誓白头之约。

宋代秦少游专门写过一首《鹊桥仙》：

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

总之，以牛郎织女的爱情故事为素材的诗词、戏曲，不胜枚举。

综上所述，可以推断牛郎与织女的凄美爱情故事，大约是发生在西周时代，当时的奴隶社会，等级十分严苛，这个故事就是一般人追求幸福的心声与饱受压抑的写照，托言天上双星，也就是人间的实情。

据说西周时齐地，也就是今山东一带，有一贫苦人家，父母早丧，幼弟依兄嫂度日，每日出外牧牛，人们都把他叫作“牛郎”。

牛郎渐渐长大了，他的嫂子一直不喜欢他，于是他牵着一条老黄牛流浪到一片荒山下结茅而居。一面垦荒，一面哭泣，泪珠点点滴滴落地上，不久后就生出一朵朵艳丽的牵牛花来。继而，有粉蝶双双在上面飞舞，小鸟在枝头碉啾和呜，叫个不停，田地里也长出了茂盛的庄稼。

老黄牛的来历不凡，它是天上的金牛星，因触犯天条而被谪降人间受苦受难，有感于小主人牛郎对它的饲养和爱护，除了感恩图报辛勤耕作外，还挖空心思想要为牛郎撮合一段美满的良缘。

终于，金牛星得知天上的七仙女，时常结伴到人间来溜达，甚至在东边山谷中的明镜湖里沐浴。于是便在夜间托梦给牛郎，要他第二天清晨天未明时到湖畔，趁仙女们戏水时，取走一件仙女挂在树上的衣衫，头也不回地跑回家来，便会获得一位美丽的仙女做妻子。

牛郎将信将疑地翻山越岭，在晓雾弥漫中，果然瞥见七个绝色美女在湖中嬉戏，粉装玉饰，云鬓花颜，不觉为之心神荡漾；旋即抱起矮树上一件粉红衣衫，飞奔而回。

这个被抢走衣衫而无法返回天庭的仙女就是织女，当天夜里，她趁着夜幕的掩护，赤身露体地轻敲牛郎的柴扉。在微明的灯影里，一个是诚实憨厚，壮硕俊朗的少年农夫，一个是美艳如花，柔情似水的天上仙女，四目相接，一见钟情，于是在静褴的春夜里，两情相悦，同赴巫山云雨。

幸福的生活过得总比痛苦的生活要快一些，时光荏苒，眨眼三年，织女已为牛郎生了一男一女两个孩子，老黄牛已死，留下的一对牛角挂在墙上，牛郎舍不得老黄牛，天天对着牛角发楞。织女私自偷下凡间的事终于被天帝知道，天兵天将把她拘回宫里，牛郎此时真是而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休！一对小儿女也天天哭着要妈妈，牛郎肝肠寸断，想着曾给过他无限帮助和关怀的老黄牛，抱着牛角痛哭。谁料一不小心，牛角掉到地上，奇迹发生了，两只牛角竟然变成两只箩筐，牛郎把两个孩子放入箩筐中，准备一肩挑起，寻找娇妻，一阵清风吹过，两只箩筐像两只强有力的翅膀，蓦然平地飞升，腾云驾雾，风驰电掣般地飘飞在霄汉之中，眼看娇妻就在前面，牛郎奋力追求，眼看赶上了，却被王母娘娘察觉，拔下头上的金钗，在牛郎与织女之间一划，立刻出现了波涛汹涌，白浪滔天地银色河川，从此一个河东，一个在河西，遥遥相对，却无法相见。

鹊鸟非常同情牛郎与织女的情真意挚，每年夏秋之间，趁银河风平浪静的时候，群集河上，口尾相衔，搭起一座鹊桥，让牛郎织女相聚。“鹊桥崔鬼河宛转，织女牵牛夜相见。”据说七夕过后，鹊鸟的羽毛都会七零八落地脱掉不少，就是因为辛苦搭桥的缘故。

牛郎织女的故事大致如此，后世的《天河配》、《天仙配》、《鹊桥会》等平话或戏曲都大同小异；不但把人仙化，也把神仙凡人化，仙女可以下凡，凡人也可以升天，一段天人揉合的爱情故事，充满了馥郁甜蜜的人情味，也洋溢着农牧社会的生活面貌与伦理道德色彩。

杜牧的《秋夕诗》：“天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”杜甫《银河诗》：“牛女年年渡，何曾风波生？”

这些都为世人传诵，还有：

“七夕今宵看碧霄，牛郎织女渡鹊桥；

家家乞巧望秋月，穿尽红丝儿百条。”

这诗传说是一个六岁的儿童，唐代的林杰写的，可见一般人对七夕的故事已经耳熟能详，连六岁小儿也能执笔成诗，朗朗上口。

牛郎织女的爱情故事，最为少年男女所向慕。南北朝所谓“七夕节”，禁中优伶扮演《鹊桥仙》戏曲，进时新果品，市井儿童手执荷叶，欢呼雀跃。唐时在七夕夜登高楼危树，安排筵会，以赏节序。宋时以七夕为“女儿节”，妇女在庭院中以巾帕蒙面，仰首空际，默默祷告，根据所看到的迷蒙景象，以预卜自己的终身大事。元、明、清各代，称七夕为“七巧节”，当夜的花样更多。

最常见的是在庭中摆设香案，盛陈瓜果，望空焚香膜拜，然后一口气在朦胧中以丝线连穿七个针孔，能有如此眼力，想必也有一双巧手，还有捉取小蜘蛛以小盒盛着，翌晨观看如果网丝圆正，叫“得巧”，另有“丢针”，盛清水一碗，在星光下把绣花针轻轻地丢在水中，能浮在水面的叫“大吉”，事实上这就是物理学上的表面张力，只要小心翼翼，大概不难办到。

还有两首描写七夕的诗，字丽句清，可堪一读。一首是：

“乞巧楼前雨乍晴，弯弯新月伴双星；

邻家少女都相学，斗取金盆卜他生。”

一首是：

闺女求天女，更阑意未阑；

玉庭开粉席，罗袖捧金盘。

向月穿针易，临风整线难；

不知谁得巧，明旦试寻看。”

这两首诗对七夕夜晚妇女们的活动和心态形容得入木三分。

时至今日，少男少女们的情感已了无阻隔，不只是抽象的银河无法隔绝，就连实质的尊长约束，社会道德法律，也已发生不了多大效果，然而重温牛郎与织女的故事，则可对少年男女的情爱，产生了一种虚幻而浪漫的憧憬，从而唤起更加珍惜的意念，则认七夕为“情人节”，就有了积极的意义。

戏曲电影七仙女董永扮演者

最佳答案戏曲电影七仙女董永扮演者:

严凤英饰七仙女 ， 王少舫饰董永。

黄梅戏电影《天仙配》是一个美丽的神话故事，它寄托着下层劳动人民对自由纯真爱情的向往。影片系根据同名黄梅戏改编，剧本改编桑弧，主演是在戏曲界享有盛名的黄梅戏演员严风英、王少舫。严凤英创造的七仙女形象，既是天上神仙，又是人间村姑，既热情大胆，又勤劳、智慧；严凤英尤其把是把七仙女对董永诚挚的爱情，表现得十分深沉动人。王少舫塑造的董永形象，朴实、敦厚、可亲。这两个形象，富有浓郁的人情味与强烈的真实感，虽系神话，实际上是现实生活中美好人物精神的折射．是劳动人民审美理想的体现。影片上映后，同样受到海内外广大观众的热烈欢迎。据1958年底统计，仅祖国大陆的观众就多达一亿四千万人次之多，创造了当时票房的最高纪录。《天仙配》在香港、南洋一带上映时，同样盛况空前。六十年代初，香港邵氏公司拍的黄梅戏影片《梁山伯与祝英台》在台湾上演，风靡了无数观众，创下了空前卖座记录。

天仙配最早是哪年拍的

最佳答案最早是1955年。

黄梅戏电影《天仙配》由上海电影制片厂摄制于1955年，由石挥执导，严凤英、王少舫主演。

电影主要讲述，人间：董永家贫，父亡，卖身为奴，得资葬父；天上：玉帝七个女儿戏于鹊桥，窥视人间。七女厌恶天宫岁月之凄清，对董永由同情而至钟情，乃不顾森严天规，只身奔向人间。槐荫树下路遇董永，倾诉衷曲，二人遂结伉俪。雇主傅员外以董永新婚不符契约为由，要挟七女须于一夜之间织成锦绢十匹，成则工期缩短，不成则加倍。七女邀众姐助而成之，三年苦役便改百日。工满，归程中，夫妻正向往未来，憧憬幸福，忽闻玉帝旨意，令七女即刻回宫，否则祸及董永，七女无奈，忍痛泣别。

戏曲电影七仙女男女主演是谁

最佳答案凌波饰董永，方盈饰七妹。

方盈（1948年4月20日—2010年1月13日），本名倪芳凝，祖籍贵州。六十年代邵氏“当家花旦”之一，曾担任电视节目主持人，电影美术指导，服装设计，香港电影美术学会主席，专栏作者等。

扩展资料：

黄梅调版本的《七仙女》原本由李翰祥执导，在拍摄途中李翰祥突然脱离邵氏公司到台湾另组国联影片公司，动员大批明星在台湾开拍另一部《七仙女》（1963年）。

邵氏公司不甘示弱，一面向法庭申请禁制令，一面沿用李翰祥留下的《七仙女》剧本，调配十个摄影棚全部搭成同一部戏的场景，由何梦华和陈又新联合导演继续拍摄完，造成竞拍局面。

1963年12月，两部《七仙女》同时上映，成为行内佳话。但李翰祥版《七仙女》因只有江青、钮芳雨担纲，气势较邵氏版《七仙女》为弱而票房落败。

影片中“瑶池仙境”的布景由严俊、陈又新、何梦华、胡金铨联合设计。

参考资料：百度百科-七仙女

河南曲剧王派艺术的美学追求:河南曲剧

最佳答案笔者的恩师王秀玲，是河南曲剧艺术的代表性人物之一，是河南曲剧的一代宗师。1935年，祖籍河南郏县的王秀玲出生于湖北汉口，原名王云娥。她5岁时跟随父亲――河南曲剧第一代艺人王俊卿学艺，并得到胡定、李金波、王中彦、李玉林等前辈著名艺人的指教。7岁时已能登台演出《蓝桥会》《华庭会》等戏，9岁能主演《七仙女》等剧，在漯河、许昌一代演出时，被观众誉为“九岁红”。1946年随父参加延玉剧社和许昌民众剧社，1949年在西安参加新生曲剧社，该社1955年经整编后更名为郑州市曲剧团，1960年又升格为河南省曲剧团，王秀玲老师在这里一直工作到退休，并且退休后还一直关注着河南曲剧和河南省曲剧团的生存与发展以及王派艺术的传承。

王秀玲老师主工花旦、闺门旦、小旦，从艺的60年间，主演的剧目过百出，既有古典戏，又有现代戏。其代表性演出剧目有古典戏《红楼梦》《华庭会》《风雪配》（1981年被河南电影制片厂拍成电影曲剧艺术片）《刘毅传书》、现代戏《游乡》（上世纪60年代被拍成了戏曲电影艺术片）《掩护》等。她成功地塑造了林黛玉、张梅英、高秋芳、龙女、杜娟、春兰等一系列栩栩如生、形神兼备的古典女子和现代女性形象，给观众留下了极为深刻的印象和美的艺术享受，极大地丰富了河南曲剧的人物画廊。

王秀玲老师在其60余载的艺术生涯中，一直在追求、创造着河南曲剧旦角表演艺术的美学品格，并在实践中逐渐形成了独特的王派艺术，且培养了一大批王派艺术和河南曲剧旦角艺术的接班人。王派艺术的艺术风格概括起来讲就是清新自然、活泼灵动、俏丽多姿、婉约柔美。王派艺术的美学追求就是运用纯净甜润的音色歌唱出优美动听的声腔艺术、灵活融汇程式化技巧和生活化手法创造出优美灵动的表演艺术，通过声腔艺术和表演艺术的舞台呈现来塑造人物的外在美与内在美。

王秀玲老师是河南曲剧舞台上的美神，她所追求的美学品格在不同的演出剧目中有不同的表现，所刻画的不同艺术形象也有着不同形式的美。

在王派最具代表性的演出剧目《风雪配》中，王秀玲老师饰演的角色是高秋芳，她以最具河南曲剧特色的行当――闺门花旦应工，来演绎一个生活在封建社会的江南富商之家的千金小姐的颇具传奇色彩的爱情故事。《风雪配》这出戏充满了浓郁的生活气息，王秀玲老师追求的是一种活泼俊俏的俚俗之美。在这出戏中，她的唱腔婉转俏丽、华美多彩，她的表演婀娜多姿、神采飞扬。

《风雪配》一剧中的“装箱”一场最能体现王派艺术所追求的活泼俊俏的俚俗之美。这场戏主要是表现封建社会一个生长在富贵之家的闺阁秀女待嫁时多姿多彩的生活情状，为了满足普通大众的审美情趣，王派将其特意加以通俗化和生活化，所以很有情趣。这场戏主要讲述的是高秋芳出嫁前夜的所思所想和所为。首先表现的是闺阁女思嫁的欣喜与慌忙：只见她喜悦地款着莲步走进闺房，喜悦地唱出“今日里是我出闺的头一晚上，还缺少上轿的绣鞋一双。急慌忙我只把银灯剔亮，独坐在灯光下来绣鸳鸯……”接着就坐下来，立刻风风火火地忙活了起来。欢乐的曲牌声中，她剔亮银灯，翻动线箩筐，抽丝线、咬线头、拔针、穿线、挽线头、纳鞋帮、扎花，一连串针线功动作麻利娴熟，和音乐丝丝入扣。当唱到“吴江县有一个颜公子，大厅外我也曾偷把他相”时，因为回忆得太投入了，一时忘情，竟把针扎在了手上。当想到新郎颜俊的名字起得太好听了，她更是兴奋地旋起大辫子飞圆场。又想到自己对新女婿那么满意时，不禁合起双手拜谢上苍，这时候的美好心境就跟随着曲胡的跳滑音，左右颤动腰肢，倍添迷人的风韵。下边姑嫂嬉戏的场面，更是表演得俚俗活泼：在跳跃的“银纽丝”曲牌中，小姑子扎鞋帮，嫂嫂纳鞋底，当嫂嫂以过来人身份给她讲婚后怎样与丈夫、公婆相处时，高秋芳被说得又惊又喜又害臊，佯装不爱听，却背着身子侧耳细听；当嫂嫂越说越离谱，特别是说到“抱娃娃”时，她假装更生气地要把嫂嫂撵走；嫂嫂真要出门，她又娇嗔地拉回了嫂嫂。这场戏，王秀玲老师把一个对婚姻满意、急欲出嫁的少女性格和复杂的心理刻画得活灵活现、入木三分。“装箱”的虚拟性舞蹈表演更是欢快俊俏：先是姑嫂二人快活地扭“小走”（小走指的是上一个紧步，顿两个缓步），接着是高秋芳搬嫁妆，嫂子装箱。第一次秋芳摇着细密小碎步抱来了绸缎大衣服；第二次划动双臂走小蹉步端来了中衣和绣鞋；第三次走小跳步耍辫子花，捧来了果子盒。待嫂子再次打趣时,羞涩脸红的高秋芳连连捶打着嫂子嬉笑闹逐而下。这段姑嫂逗趣的“装箱”戏可以算得上河南曲剧闺门花旦戏的华彩篇章，活泼质朴的动作，优美舒展的声腔，跳动欢快的音乐，热闹有趣的场面，通俗易懂的词汇，把这场重头戏演绎得洋洋洒洒，红红火火，展现了河南曲剧王派艺术中的俚俗之美。

在我国戏曲界，《红楼梦》一剧历来以越剧演绎得最为精美。然而，河南曲剧以其独特的艺术特点，同样将其演绎得细致入微。王秀玲老师早期的一个最为重要的代表作《红楼梦》，完全可以与越剧名家们的《红楼梦》相媲美。

河南曲剧《红楼梦》与《风雪配》不同，它主要展现的是王派艺术缠绵秀雅的婉约之美。在这出戏中，王秀玲老师饰演的是林黛玉，同样以闺门花旦应工，但这里展现的却是缠绵、娇柔、清秀、典雅的婉约之美。老师对古典名著虽少有涉猎与研究，笔者认为可能是她那高洁傲物、不媚权贵、自立自强、洞察世俗、有情有义、尊严至上的品性，使她理解了人物在特定的境遇下所生发的独有情感与行动方式，加上编导的启迪和横向借鉴，她全身心地投入到了角色的创造中。对于这个在我国古典文学中极具文化内涵的悲剧形象，她在河南曲剧舞台上展现得极为细腻、含蓄、深刻，因此被誉为“活林黛玉”。

在《红楼梦》一剧中，“葬花”一场最能体现王派艺术缠绵秀雅的婉约之美。暮春时节的大观园里，落红阵阵的凄凉景物，如泣如诉的玉笛哀声勾起了林黛玉的满腔幽怨：“花谢花飞花满天，红销香断有谁怜……”林黛玉柔弱的肩膀扛着花锄轻轻漂移到台口，她那游离的目光、恍惚的神情、忧郁的气质和台下的观众来一个惊鸿一瞥的亮相，就是这一个对接，王秀玲老师把林黛玉的艺术形象镌刻在了观众的心中，哪怕是习惯越剧版本的观众也深深惊叹王派的表演艺术，王秀玲就是林黛玉，林黛玉就是王秀玲。这种艺术境界之高，是后来者难以超越的顶峰。紧接着，林黛玉便又弱不禁风、娇喘吁吁，在摇曳飘摆间，好似花锄要从肩上滑落、花篮要从锄头滑脱，一刹那间她躲肩转身，犹如春日垂柳袅袅娜娜，不胜重负地坠落在落英缤纷的太湖石畔，蜷成一个优美的“软卧鱼”。这种细腻的表演展现出来的细节，把林黛玉不幸的家庭变故、寄人篱下的孤苦无助的柔弱之美刻画得淋漓尽致，令观众心碎神伤。这场戏，林黛玉从花落联想到了自己的悲惨命运，禁不住潸然泪下，她唱到：“把花锄偷洒泪心酸难禁，可怜我似落花身世凄凉。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧……”这段唱由“小汉江”转“大汉江”，转“诗篇”，再转“哭诗篇”，一唱三叹，余音袅袅，忧郁、柔婉、低回、凄凉，表达出了林黛玉的哀伤、幽怨、委屈、愤懑之情。打扫落花的时候，她是那么的轻柔，手也轻、脚也轻、扫帚也轻，她不像是在扫花，倒像是在收集花魂；捧起花时，又是特别的细腻，花瓣上沾染了一点尘土，她轻轻地捡起，一甩一抖，轻轻吹拂，然后放进花篮。这两处细微的连贯性动作，尽现了林黛玉爱花、惜花、怜花、慕花之情，尽展了林黛玉作为一个柔弱女子睹花伤己的感伤之美，令观众黯然神伤，感慨不已。

在现代戏《游乡》和《掩护》中，王秀玲老师追求的是天然去雕饰的清纯之美。她所塑造的现代女性杜娟和春兰，是那么贴近时代、贴近生活，是那么鲜活、天然、清纯、可爱。在古典戏《铡西宫》和《秦香莲》中，她追求的又是仪态万方的华丽之美。她塑造的西宫和皇姑彰显着皇家的威严、霸气、尊贵、傲慢。虽然所饰演的是被批判的人物，但王秀玲老师很注重仪态、讲究姿容，所展现出来的美感是浓重的、华彩的。

作为王派弟子，笔者暗下决心，一定认真去研究、揣摩老师的艺术真谛，把她的美学品格继承下来，传承下去，为河南曲剧的生存与发展做出自己的贡献。

作者单位：河南省洛阳市曲剧团

（责任编辑：鞠向玲）

黄梅戏大师严凤英的子女唱黄梅戏吗？

最佳答案严凤英（1930 1968年）原名严鸿六，安庆市罗岭镇人，女，中共党员。因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而名扬全国，她是黄梅戏的发展缔造者之一，代表作有《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》等。

严凤英有两个儿子，长子叫王小亚(见图3)，次子王小英。王小亚在安庆市黄梅戏一团工作，现为安庆黄梅戏会馆总经理；王小英定居深圳，曾是深圳一家电视台的台长，现为深圳一家影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里。

严凤英第一次婚姻是和安庆王兆乾，50年代王兆乾开始研究黄梅戏、傩戏及大别山民间音乐。1953年，严凤英随团到南京演出。当年严凤英流落南京在舞厅唱歌时，认识了南京“甘家大院”的三少爷甘律之，她曾在甘家居住，学习京剧、昆剧。甘律之是超级票友，不仅老生、小生都能唱，还拉得一手好京胡。

严凤英带着礼物去甘家表达谢意，而王兆乾硬是不让她去，严凤英偏得要去。后来，王兆乾悄悄跟去了，还遇到了甘律之。严凤英很大方地介绍他俩，介绍甘时说，这是我过去的朋友；指着王说，这是我现在的爱人。而王兆乾不仅没有理睬甘律之，竟然怒气冲冲地打了严凤英一个耳光。刚烈的严凤英不堪受辱，要与王兆乾分手。当他们的儿子王小亚出生时，王兆乾只是发来一封电报，祝母子平安。

严凤英第二次婚姻就是和南京的甘律之，甘律之很有修养，温文尔雅。1954年，严凤英和甘律之结婚，这次婚姻带有报恩成分，毕竟甘家给过她很多帮助。谁料甘家大院每况愈下，甘律之也曾到合肥做生意，但很不成功。严凤英演出了《天仙配》，在安徽省内声名鹊起，于是两人之间出现明显差距，这场婚姻仅维持两年，无疾而终。

严凤英第三次婚姻就是和合肥的王冠亚。1956年严凤英在排演《王金凤》时认识了导演王冠亚，并与之结婚，婚后两人感情很好。王冠亚个性温和，很体贴人，无论事业还是家庭，这都是严凤英人生中最幸福的时光。每每下班后，严凤英总是趴在三楼的窗口，等待丈夫回家吃饭。他们所生的儿子叫王小英。

1968年4月8日，严凤英不堪在“文革”中受到的屈辱，服安眠药自杀。之后，王冠亚没有再娶，仍致力于黄梅戏事业，上世纪80年代红极一时的电视剧《严凤英》，就是他编剧的。2013年王冠亚在合肥逝世，享年84岁。

严凤英是黄梅戏最伟大的艺术家之一，是黄梅戏缔造者、开拓者，为黄梅戏艺术的传承与发展，作出了巨大的贡献。严凤英出生于上世纪30年代，在上世纪六十年代末受到冲击而去世。

严凤英有两个儿子，长子叫王小亚，次子叫王小英。王小亚之后再安庆市黄梅戏一团，现在担任安庆黄梅戏会馆总经理。但是他好像并不唱戏，近些年黄梅戏的一些剧目中，也没有王小亚的参加。

不过近些年来，王小亚也在努力的收集严凤英的磁带、影片等，旨在传承严凤英的严派艺术。

王小英现在定居深圳，曾经是深圳一家电视台的台长，现在在深圳的一家影视公司担任导演，目前也不唱黄梅戏了。想想也挺可惜的，黄梅戏一代宗师的孩子，居然没办法得到母亲的艺术传承。

而王小英在2011年3月份加入微博后，时常在微博上更新关于严凤英往年的一些事情，以及在一些特殊的纪念日，举办一些关于严凤英的活动让戏迷朋友们参加，这也引起了一番怀旧热。

在2011年9月，王小英发了一条微博称:位于安庆的严凤英纪念馆长期大门紧锁，里面破旧不堪、杂草丛生。年过五旬的他只能翻墙拜祭母亲，只怕自己岁数渐大，再也翻不动了！心中实在难受，已和家人商量欲将母亲的墓从安庆迁到合肥。

微博发出后，立即引起众多博友的关注和评论，也引起了很多知名媒体的注意。之后安庆政府也对严凤英的陵园翻新，现在也已经重新对外开放。

其实如果严凤英的孩子，能够继承严凤英大师的艺术，也是一件幸事，只是可惜严凤英去世的时候，他们还小，再加上经历那样的伤痛，恐怕也无心去继承母亲的艺术，再去触碰黄梅戏了吧。

严凤英只有两个儿子，都不从事演唱工作，基本都在做文字工作编剧什么的。她有五个徒弟，基本也息演很多年了，近年倒是有严派第三代传人的说法，都不出名

为了回答邀请，我现上网查了一下。严凤英经历三次婚姻，有两个儿子，长子叫王小亚，次子王小英。

第一次婚姻是和安庆王兆乾，是王小亚的父亲；第二次婚姻和南京的甘律之，未生育子女；第三次婚姻和合肥的王冠亚，是王小英的父亲。

长子王小亚在安庆市黄梅戏一团工作，现为安庆黄梅戏会馆总理。次子王小英定居深圳，曾是深圳一家电视台的台长，现为深圳一家影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里。

(来源于网络，如有不实，请联系删改)

不唱的，行情不行了。

功利主义的今天，想要有一颗匠心是很难的。再说，子女不见得会传承父母的手艺，还要看有没有这个天赋，即老天爷赏不赏饭吃。

严凤英的子女们一来没这个兴趣，二也没这个本事，三市场也不行，总得解决生活问题。

黄梅戏的戏剧艺术创史人，是王少舫的父母和一些湖北黄梅县花鼓戏的不知名的演员。王少舫的父母是河北人，是唱河北梆子的演员，因流浪乞讨，到安徽安庆等地，和流浪在此地的湖北黄梅县花鼓戏的演员同台演出乞讨生活，互相取长补短、南北戏曲交流融合，在安徽诞生了新的戏曲艺术黄梅戏。王少舫、严凤英是第二代黄梅戏艺术传人。

，是王少舫亲口讲的。

王少舫先生是牛郎、董永的扮演者。

黄梅戏大师严凤英有两个儿子，老大名叫王小亚，老二叫王小英。虽然他们的职业也多少和黄梅戏沾边，但好像他们本人并没有唱戏，搞的也只是行政工作，当然他们的工作和艺术行业还是接近沾边的。

说起黄梅戏，它最早不过是安徽湖北地区的一种地方小调，如果没有严凤英这样伟大演员出现，那么，这种民间小调，想成为蜚声全国的十大剧种之一，那也是不大可能的。

对于黄梅戏来说，其他的大剧种很多都有很长很悠久的 历史 ，而黄梅戏形成戏曲这种形式，其时间就比较短。就其行当来说，也只是旦角最为成熟，其他行当，也多为配角。花脸，武生等行当更是稀缺。

那么就在这种比较不利的情况下，严凤英，能够把一个剧种的旦行艺术，提升到一个新的高度，那也是非常令人佩服的！一方面，这种民间小调的音乐基础很优美动听，另一方面，也是严凤英个人艺术天分高超，才能够使这么一个剧种发扬光大。

严凤英因为个人高超的艺术才华，而使黄梅戏这一剧种发扬光大，她个人也越来越受到观众的欢迎。49年以后，她更是因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而驰名全国。

她的代表作有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》。这些拍成电影的黄梅戏，让喜爱黄梅戏的人耳熟能详，其中一些优美的唱段，比如“树上的鸟儿成双对”，更是脍炙人口，广为传唱。

由于众所周知的原因，十年浩劫，严凤英受到严重迫害，含冤而死。

那么，她一生有三段婚姻，两个儿子，这三段婚姻其中的前两段都很坎坷。

第一段婚姻是和安庆王兆乾，这位王兆乾是大儿子王小亚的父亲，由于性格不合最后离婚了。那么第二段婚姻是和南京的甘律之，和这任丈夫他们没有生 育儿 女，最后也分手了。

那么第三段婚姻是和合肥的王冠亚，他是二儿子王小英的父亲，严凤英和第三任丈夫比较恩爱，但好夫妻不到头，严凤英去世以后，王冠亚也再没有娶妻，独自终老。

严凤英的长子王小亚曾在安庆市黄梅戏一团工作过，现为安庆黄梅戏会馆总经理。二儿子王小英在深圳工作，曾是深圳某电视台的台长，后成为某影视公司导演。

兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里，为传播母亲严凤英的艺术也在不断的努力做着自己应尽的义务和责任，这份责任饱含着对母亲的爱和深深的怀念，也是对黄梅戏艺术的一种支持和期许。

最早的黄梅戏大戏台是乾隆年间的，在湖北黄梅县境内，黄梅戏与黄梅挑花合二为一，黄梅挑花在中国挑花史上占主导地位！黄梅戏的开山鼻祖是黄梅县邢秀娘，民国时期安庆人在安庆地区曾把黄梅戏改为怀腔和皖剧，最终又复名黄梅戏，这段无耻的 历史 人尽皆知！1920版的《宿松县志》也记载:黄梅戏由湖北传入皖省，共和国时期的《安徽戏曲选集》也记载:黄梅戏是从湖北传入安徽！1999年的《中国戏曲词条目录》记载:黄梅戏从湖北传入安庆！黄梅县1995年被国务院文化部授予唯一的“中国黄梅戏之乡"

正确:湖北黄梅戏！不接受任何反驳！[灵光一闪][灵光一闪]

没有。

严凤英有两个儿子，长子叫王小亚(见图3)，次子王小英。王小亚在安庆市黄梅戏一团工作，现为安庆黄梅戏会馆总经理；王小英定居深圳，曾是深圳一家电视台的台长，现为深圳一家影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里。

严凤英第一次婚姻是和安庆王兆乾，50年代王兆乾开始研究黄梅戏、傩戏及大别山民间音乐。1953年，严凤英随团到南京演出。当年严凤英流落南京在舞厅唱歌时，认识了南京“甘家大院”的三少爷甘律之，她曾在甘家居住，学习京剧、昆剧。甘律之是超级票友，不仅老生、小生都能唱，还拉得一手好京胡。

严凤英带着礼物去甘家表达谢意，而王兆乾硬是不让她去，严凤英偏得要去。后来，王兆乾悄悄跟去了，还遇到了甘律之。严凤英很大方地介绍他俩，介绍甘时说，这是我过去的朋友；指着王说，这是我现在的爱人。而王兆乾不仅没有理睬甘律之，竟然怒气冲冲地打了严凤英一个耳光。刚烈的严凤英不堪受辱，要与王兆乾分手。当他们的儿子王小亚出生时，王兆乾只是发来一封电报，祝母子平安。

严凤英第二次婚姻就是和南京的甘律之，甘律之很有修养，温文尔雅。1954年，严凤英和甘律之结婚，这次婚姻带有报恩成分，毕竟甘家给过她很多帮助。谁料甘家大院每况愈下，甘律之也曾到合肥做生意，但很不成功。严凤英演出了《天仙配》，在安徽省内声名鹊起，于是两人之间出现明显差距，这场婚姻仅维持两年，无疾而终。

严凤英第三次婚姻就是和合肥的王冠亚。1956年严凤英在排演《王金凤》时认识了导演王冠亚，并与之结婚，婚后两人感情很好。王冠亚个性温和，很体贴人，无论事业还是家庭，这都是严凤英人生中最幸福的时光。每每下班后，严凤英总是趴在三楼的窗口，等待丈夫回家吃饭。他们所生的儿子叫王小英。

1968年4月8日，严凤英不堪在“文革”中受到的屈辱，服安眠药自杀。之后，王冠亚没有再娶，仍致力于黄梅戏事业，上世纪80年代红极一时的电视剧《严凤英》，就是他编剧的。2013年王冠亚在合肥逝世，享年84岁。

功利主义的今天，想要有一颗匠心是很难的。再说，子女不见得会传承父母的手艺，还要看有没有这个天赋，即老天爷赏不赏饭吃。

严凤英的子女们一来没这个兴趣，二也没这个本事，三市场也不行，总得解决生活问题。

严凤英（1930 1968年）原名严鸿六，安庆市罗岭镇人，女，中共党员。因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而名扬全国，她是黄梅戏的发展缔造者之一，代表作有《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》等。

严凤英的长子王小亚曾在安庆市黄梅戏一团工作过，现为安庆黄梅戏会馆总经理。二儿子王小英在深圳工作，曾是深圳某电视台的台长，后成为某影视公司导演。兄弟俩虽没有登台唱黄梅戏，但都在文艺领域里，为传播母亲严凤英的艺术也在不断的努力做着自己应尽的义务和责任，这份责任饱含着对母亲的爱和深深的怀念，也是对黄梅戏艺术的一种支持和期许。

人们很难接受与已学知识和经验相左的信息或观念，因为一个人所学的知识和观念都是经过反复筛选的。铿鸟百科网关于戏曲电影七仙女演员介绍就到这里，希望能帮你解决当下的烦恼。