最大黑马，国内仆街无人看

文

艾弗砷

上映不到一个月，《爱情，到此为止》已经收获了近2.9亿美元票房，票房表现超过了近两年大热的同类影片《沼泽深处的女孩》和《只想爱你》。

以2500万美元的制作成本，收获了超过11倍的票房，《爱情，到此为止》成了近年来商业上最成功的浪漫爱情片。放眼近年的女性主题电影，票房也仅次于《小美人鱼》和《芭比》。

《爱情，到此为止》

整个八月，电影圈的话题几乎被《死侍与金刚狼》和《爱情，到此为止》占据，两部电影的主创频繁交叉互动，有意复制去年「芭比海默」的成功。

瑞安·雷诺兹与布雷克·莱弗利这对夫妻成了八月份最闪耀的明星，也因此被推上了舆论的风口浪尖。

不出意料，这部美国流行小说改编的电影，8月30日在大陆上映后，排片不多，票房也寥寥，看了一下今天的数据，只有7万。

大陆观众注意到这部电影，还是因为社媒上戏外人设崩塌的八卦和轰轰烈烈的取消运动。

近两个月，《爱情，到此为止》的女主演兼制片人布雷克·莱弗利愈发深陷舆论的漩涡之中。

简单来说，她因为在电影内容和宣发中回避了家暴而遭到了网暴。

布蕾克·莱弗利大概不会想到，自己会因为成功地让观众放松了心情使影片获得了超乎寻常的成功，与此同时却也因为放松了明确的议题表达而使自己深陷取消文化之中。

观众谴责她为了商业利益，在宣发时夹带私货，表现轻佻，有意回避家暴的主题，仅仅渲染影片中浪漫爱情的部分。

但事实上，这部电影确实如她宣传的那样，只是一部浪漫爱情片，相反，如果她在宣发中强调家暴的议题，反倒是虚假宣传了。

观众期待这部电影能够描摹女性在家庭中的真实境遇，希望它在是非问题上坚定地站队，在黑白分明的家暴问题上摆明立场。

作为一部主打三角恋爱戏份的爱情电影，《爱情，到此为止》算是摆出了反对家暴的立场，只是家暴在影片里的比重确实不高。

影片在大陆公映时，也识趣地将《ItEndswithUs》的片名翻译成了《爱情，到此为止》，进一步将家暴这个议题淡化。

对于这部俊男美女领衔的好莱坞商业制作来说，商业利益永远是第一考量，肩负社会责任，怕是强人所难了。更何况，这部改编电影的原作小说，原本也是以家暴议题做伪装的糖水言情小说。

看过电影，我特地读了一遍电影的原作小说。

原作《以我们结束》是2016年上市的现象级言情畅销书，在北美畅销八年，同大部分玛丽苏爽文一样，其带来的虚幻的情绪价值远大于文学价值。

小说与电影的主线相同，讲的都是原本以为自己进入一段完美爱情的女主角，在经历三次家暴后，毅然离开男主，最大黑马，国内仆街无人看并找到了更呵护自己的另一半。

小说与电影里，都把大部分笔墨用来描绘两段有些俗套的爱情经历。

原著中，女主有母亲遭遇家暴的童年创伤，孤身一人在大城市做小本生意，看上去平平无奇，却对每一个腰缠万贯的上层人士有着致命的吸引力。高净值的富家女孩甘愿在她的花店里打下手，并成为无话不谈的闺蜜；从未考虑发展长期感情的高富帅男主为她神魂颠倒；失踪多年的前男友如今事业有成，却仍是痴情多年的护花使者，时刻做好女主更换备胎的准备。

所有接近女主的富家子弟，都会不由自主地被她吸引，甘愿为她献上自己所有的爱。她是个正直、开放、乐观的战无不胜的玛丽苏。

就连家暴，原作也只是穿插在「霸道总裁爱上我」和「白月光永远守候我」这两段三角恋情之间，甚至家暴的原因，也是因为男主因为爱得炽热而导致的情绪失控。所有剧情，都来自书中每个人对女主难以控制的爱。

女主在遭遇家暴后，分手的过程也顺利得失真。身边人都支持女主的决定，男主没有纠缠，女主也没有经历自我怀疑和挣扎，只是懊悔当初没有选择更好的伴侣。其间女主没有克服心理障碍挣脱生活泥沼的艰难，反而像只是做了道水到渠成的选择题，无缝衔接地离开老公，进入早已为自己准备好的另一段完美恋情。

这样的小说，与其说表现了家暴，倒更像是给糖分超标的饮品中添加了略带苦涩的单宁作为调剂，让成品看上去更加健康低糖，可口易饮。

如此看来，电影版对这部甜宠网文的改编，尽管不脱一个普通的浪漫爱情剧的框架，也并没有太出格的地方。

不得不说，相比起原作晋江风味浓郁的大女主爽文叙事，电影的改编甚至有可圈可点的地方。

电影对原著的最大改动，是改变了女主和男主的人设，去掉了部分过于爽文化的针锋相对的性格特点。能明显看出，电影中的女主面对男主时，没有原著中那样自信，反而偶尔会闪露出一丝迷茫。她放低身段，想要通过隐忍，合理化对方对自己的压迫感，而让这段关系继续下去。

两人关系中，男主拥有完美的面容和身材，丰厚的财产、受人尊敬的职业，上流社会的社交圈子，几乎掌握着全面的优势，相比起来，女主进入的是一段她一开始就高攀不起的感情。

可以说，虽然表现得有欠深入，但电影中对女主人设的调整，也算是给原作中的玛丽苏打上了一点现实的影子。

电影的真正问题在于，它将男主改造成了一个过于完美的「家暴者」，影片中，男主有极强的控制欲，但他的三次家暴似乎都有各自的理由，甚至仅仅是过失。而且几次家暴的起因，无一例外地出自对女主的爱。

这种对男性家暴者行为的合理化，是为了不让进入电影院的男性观众感到难堪，以收获更多的票房。这种选择使影片招致了责难。

如今相距原著小说的出版，已经过了8年，社会观念早已不同以往，在后《芭比》时代，《爱情，到此为止》被北美观众错误地投射了「芭比2.0」的不恰当的期许，在性别议题和女性权利成为主流价值的当下，《爱情，到此为止》这种为商业利益而牺牲社会责任的处理，更加显得保守而不讨喜。

然而，这似乎并没有影响影片的票房。也许，观众喜欢的确实是俊男美女的极限拉扯，社会关照的缺失不影响在影院中享受美妙的幻觉。

这部内容上没有什么水花的电影，在影片之外却持续制造着波澜。

女主兼制片人的布蕾克·莱弗利单方面篡改剧本，抢夺剪辑权，擅自更改镜头素材，与男主兼导演反目成仇。莱弗利侮辱记者，人设塌房，考虑退出电影圈。握有原著续集《从此处开始》改编版权的导演贾斯汀·贝尔杜尼拒绝导演影片续集。

戏外的肥皂剧还在继续。也许，把电影制作过程中导演与制片方的纠纷、宣发过程中媒体的纠葛和舆论的漩涡拍成电影，反倒会是部不错的片子。